巴爾托克BARTÓK, Béla 1881.03.25 - 1945.09.26 匈牙利

巴爾托克BARTÓK, Béla 1881.03.25 - 1945.09.26 匈牙利

民族音樂先驅
巴爾托克是繼史麥塔納、德佛札克之後，在樂壇上建立名聲的東歐作曲家。 出生於匈牙利的巴爾托克，父親於1888年過世後，母親還一肩挑起家庭經濟責任。母親在學校任教，發現他對音樂天賦異稟，於是盡力讓他接受良好的音樂教育，母親也是他鋼琴的啟蒙老師，自幼就浸淫在東歐民間音樂的環境中，1894年舉家遷居捷克的伯拉第斯拉瓦城後，巴爾托克開始學習鋼琴與作曲，也嘗試譜寫奏鳴曲與四重奏作品。
22歲時的巴爾托克
　
　　1898年巴爾托克得到維也納音樂院的入學許可，但是他卻決定進入布達佩斯 音樂院，跟隨李斯特的學生Istvan Thoman學習鋼琴，另外還隨Janos Koessler學習作曲。這段期間，巴爾托克初識華格納與史特勞斯的音樂。當理察- 史特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說》於1902年在布達佩斯首演時，巴爾托克得到與作曲家見面的機會。這次會面對他影響很大，1903年所寫的交響詩《科蘇特》Kossuth，就是利用理察- 史特勞斯的理論和李斯特的主題變形手法為基礎，所譜寫的時段描繪性音樂。1904年《科蘇特》Kossuth在布達佩斯和曼徹斯特首演。
　
1904年當他為了練習作曲，停留在Slovakian鄉間時，無意中聽到一個匈牙利女人Lidi Dósa唱一首歌(Piros alma)紅蘋果，於是他便拜訪他想找出還有哪些她所知道的歌曲。這個機緣是讓他開始了對民間音樂迷戀一生的起點。
　
1900年初巴爾托克受到民族主義的影響，開始在東歐與北非一帶採錄民歌整理出版，這使得他成為這方面的權威，也直接地影響到他日後的創作。
　
1907年的巴爾托克
　　幾乎同時間，巴爾托克對匈牙利音樂產生興趣，1905年，他和高大宜合作，在1906年他們第一批匈牙利改編曲發表；次年，他成為Thoman在布達佩斯科學院的繼任者，使他能夠定居匈牙利，繼續民間歌曲蒐集工作。
　
　　高大宜之後前往巴黎，回到匈牙利時也帶回德布西的音樂，兩人開始接觸當代新的和聲法，開啟新視野，巴爾托克的音樂逐漸受到德布西的影響。1908年發表的小提琴協奏曲仍然是傳統的交響曲形式，但是同時間所發表的一些鋼琴小品，卻開始顯現新的、屬於巴爾托克自己音樂語言。這個階段以1910年發表的《第一號弦樂四重奏》為代表作。1912年至1914年的期間，巴爾托克幾乎是放棄作曲，獻身於收集、重編、研究民間音樂的工作，直到第一次世界大戰時，才結束他的研究工作。
　
自1917年起至1938年德國兼併奧地利為止，巴爾托克已是歐洲知名的作曲家，可以光靠委託創作就能過生活。他回頭積極創作後，《第二號弦樂四重奏》和芭蕾《木偶王子》兩部作品陸續問世，1917年於布達佩斯首演。次年，歌劇《藍鬍子城堡》再次上演，
他同時著手創作第二部芭蕾《神奇的官員》，但因為主題的問題和涉及到性的描述，這部芭蕾遲至1926年才正式首演。在譜寫《神奇的官員》時，巴爾托克受到到史特拉汶斯基與荀伯格的音樂，音樂結構漸趨複雜，例如，兩首於1921-1922年所做的小提琴奏鳴曲。在此同時，他漸漸獲得一些國際名聲，作品陸續在國際間出版，他受邀到全歐洲演出這些作品。為了自己的演出所需，巴爾托克接連有
1937年1月21日
作品問世，1923年受邀為布達佩斯五十週年市慶音樂會譜曲，發表《舞蹈組曲》；《第一號鋼琴協奏曲》也是這個時期的作品，其鋼琴作品的特徵是：利用木琴的堅硬性和它的共鳴原理，讓鋼琴曲發出如同打擊樂般響亮的聲音。他在後來兩首弦樂四重奏中還持續運用這類方法。接連問世的《第二號鋼琴協奏曲》、《第五號弦樂四重奏》、《為弦樂、打擊樂與鋼片琴所寫的合奏曲》與《雙鋼琴與打擊樂奏鳴曲》等作品更趨成熟，和聲更為自然。當時匈牙利的政治情勢非常混亂，故兩首作品都是在瑞士首演。
　
　　1923年，巴爾托克與元配Márta離婚 ，同年與他的學生Ditta Pásztory(一位女鋼琴家)再婚， 他們在1924年生了一個兒子Péter，1940年他 與第二任妻子離開歐洲移民美國定居紐約。巴爾托克領有大學的獎助金，以研究斯拉夫民族音樂，但是經濟狀況和健康狀況一樣，越來越不穩定 ，生活潦倒不得志。作品《第三號鋼琴協奏曲》 是1945年的最後力作，他當時身體非常虛弱，自知來日無多，於是狂熱地工作，希望在有生之日能完成最後作品，也為他的遺孀多掙點收入，兒子特地從海軍請假回家，在病榻前幫忙謄寫樂譜，最後力竭去世，只剩曲尾17小節，卻已預知先寫好速記簡譜，有助手補編完成。他的助手說:"老師在曲譜最後17小節前，先用鉛筆潦草寫了(完結)的字，這在其他樂譜上從未見過，似乎他在臨終前已決意要掙扎寫到此處，才擲筆長逝。"他這種決心毅力真是令人感動。在1945年9月26日，過了五年的美國生活就去世了，去世時他的妻子Ditta 和兒子Péter 隨侍在側，每人各握著把爾托克的一隻手，他的遺體葬在Woodlawn紀念墓園。幾乎在他過世時完成，另遺留有一首《中提琴協奏曲》未完成。
　
《第三號鋼琴協奏曲》表露出巴爾托克摯情的一面，這首本來是做為雙鋼琴協奏曲，為他和夫人Ditta Pásztory 作為同台演出之用。當他自知無法再起，夫妻合作已經不可能時，於是改寫成單鋼琴協奏曲，決心在死前完成，以此精心之作現給愛妻，表達對他堅定而終生不渝的愛情。他死後次年在美國演出，立刻造成轟動，一位著名的樂評家曾這樣寫:"這是一首以傳統手法寫成的三樂章鋼琴協奏曲，曲式組織嚴密，結構正規，樂風充滿信心。雖然作曲這受癌症所苦，以致奄奄一息地步，但全曲的精神、力量與氣勢卻毫無身心枯竭意味。最感人的是第二樂章慢板，音樂非凡沉著平靜，聽得出被肉體痛苦煎熬的精神昇華，以及對將永別的愛妻慰藉之摯情。"
　
巴爾托克年代表
1881年
3月25日出生。
1888年
父親去世。
1898年
進入布達佩斯音樂院。
1903年
重要作品交響詩Kossuth，為紀念1848年匈牙利革命英雄Lajos Kossuth而作。
1904年
開始了他對民間音樂迷戀一生的起點。
1905年
與高大宜合作。
1907年
成為布達佩斯音樂院鋼琴輔導員。
1909年
與Márta Ziegler結婚。
1910年
Béla Jr.出生。
1923年
與元配Márta離婚 ，與他的學生Ditta Pásztory(一位女鋼琴家)再婚。
受邀為布達佩斯五十週年市慶音樂會譜曲。
1924年
兒子Péter出生。
1940年
與第二任妻子離開歐洲移民美國定居紐約。
1945年
9月26日於紐約逝世。
　
巴爾托克的作品
Allegro barbaro, BB.63 (1911)
14 Bagatelle Op.6, BB.50 (1908)
1.Molto sostenuto
2.Allegro giocoso
3.Andante
10.Allegro
14.Presto
51 Easy Piano Pieces, BB.39 (1908)
1a.Dedication 1b.Peasant's Song
2.Painful Wrestling
3.Slovak Peasant's Dance
4.Sostenuto
5.Evening in the Village
6.Hungarian Folksong
7.Aurora
8.Hungarian Folksong
9.Finger Exercise
10.Bear Dance
For Children (85 piano pieces), BB.53 (1909)
No.2
4 Piano Pieces, BB.27 (1903)
4.Scherzo
2 Romanian Dances, Op.8a, BB.56 (1910)
No.1
No.1
Romanian Folk Dances, BB.68 (1915)
Romanian Folk Dances, BB.68
1.Stick Dance
2.Brâul
3.In One Spot
4.Dance of Buchum
5.Romanian Polka
6.Fast Dance
7 Sketches, Op.9b, BB.54 (1908)
2.See-Saw, dickory daw
Suite, Op.14, BB.70 (1918)
1.Allegretto
2.Scherzo
3.Allegro molto
4.Sostenuto
管弦樂作品
Concerto for Orchestra, BB.123 (1943-45)
4.Interrupted Intermezzo (arr.domra and folk orchestra)
1.Introduzione
2.Giuoco delle coppie
4.Intermezzo interrotto
5.Finale
Romanian Folk Dances, BB.76 (1917), orchestration of BB.68
室內樂作品
42 Duos, for two violins, BB.104 (1931)
12.Hay-Harvesting Song
Contrasts, for clarinet, violin, and piano, BB.116 (1938)
1.Recruiting Dance
2.Relaxing
聲樂作品
4 Slovak Folksongs, for 4vv and piano, BB.78 (1916)
2.Na holi, na holi (Song of the Hay-Harvesters)